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科尔特兰:还是爵士半神

永利棋牌官网 2018-12-10 14:01:00 市场报告

1966年在东京举行的新闻发布会上,就在他40岁时因肝癌去世前差不多一年,约翰科尔特兰被问道:“10年后你想成为什么样的人

”他回答说:“我想成为一个圣徒”这是一个令人瞩目的答案,但到那时Coltrane相信他已经找到了神圣的音乐,并且迫切希望分享他所发现的东西“我相信人们会在这里成长为他们说的最好的东西,“他说,”如果我成为这个,它就会从喇叭里出来“来自«mnp»我们在Ben Ratliff的新传记中遇到的Coltrane,”Coltrane:一个声音的故事, Coltrane成为最佳商品的“«mnp»似乎无可争辩«好吗

jm«okmj»在他那漫长的职业生涯中,他彻底重塑了作为作曲家和表演者的爵士乐世界

在他出演之前,大多数爵士音乐家采取了标准,然后在和弦变化的情况下即兴创作Coltrane没有想到在单个和弦上演奏半小时(“印度”)或者他可能会使用像布鲁斯这样的既定形式作为即兴创作的起飞点如此快速和嘶嘶作响随身携带焚烧形式(“Chasin'the Trane”)他可以复活他可以播放似乎没有任何形式的音乐,除非他用疯狂的音符定义音符,好像他正在将他灵魂的内容翻译成音乐形式

(“Intersteller Space”)在大约十年的时间里,他从一个或多或少的传统侧翼变成了音乐的创造者,如此激进,听起来好像是明天写的如果它实际上是一个圣徒的问题,那肯定没有人排在他前面他在很多方面都是平凡的,或者至少像他20多岁时一样脆弱,他成了一个海洛因成瘾者,他喝得太多,他解决并把他放在身后的两个问题他结婚了,离婚了,再婚他开了一辆白色的美洲虎XKE这就是为了琐事他几乎似乎没有任何人能记住他的音乐以外的生活当他不在演奏台上时,他每天都在练习,每小时和每小时,经常直到他的萨克斯的芦苇红色带血M作为一门学科,作为一种表达方式,最后是作为一种精神道路的人 - 他就是关于吉米希思的全部内容 - 他是另一位萨克斯的球员,他在50年代早期曾在费城挣扎着年轻的音乐家时首次认识科尔特兰

在Coltrane茫然地看着他的前一天,Willie Mays在一场棒球比赛中所做的一场比赛的事情说:“谁是Willie Mays,Jim

”像这样的男人唯一可能的传记是一本通过作品或者在科尔特兰的案例中看待生活的书,作为生活的作品,这是纽约时报的音乐评论家拉特利夫做得非常出色在描绘了Coltrane粗略生活的细节之后,他专注于两个主题:Coltrane如何做他做过的事,然后他是如何影响和塑造追随他的爵士乐世界

第一部分似乎是不必要的毕竟,事实是Coltrane的轨迹还在打印可在近几十他的专辑中的任何划线员笔记:他在后二战海军乐队开始,他与吉莱斯皮的大乐队进站,他的两个与Miles Davis的形成性旅游相隔与Thelonious Monk一起至关重要的一段时间,随后他作为自己的小组乐队的领导者,所有这些都以Coltrane声音的焦点和强度为特征,Ratliff如此娴熟地​​将其描述为“大而干,稍微未煮熟,并且紧急“Coltrane录制的各种唱片都保留了他的所有音乐,无论是作为个人专辑还是乐器套装今年更多的Coltrane的大量输出已被Prestige重新包装,他在50年代录制了他们在20世纪60年代,纳克索斯在欧洲发行了三部电视演出的DVD

去年最近发现的Coltrane在1957年与Monk一起演奏的音乐会录音曝光 - 爵士乐世界相当于找到方舟盒子套装的标题离开毫无疑问,他在爵士万神殿中的位置(例如,“无所畏惧的领袖”,“重量级冠军”)Coltrane肯定得到了他的应有但是能够获得他的音乐和理解他的成就是两个完全不同的东西这里是一个艺术家谁由于很多原因,几乎在整个职业生涯中都存在争议 当他与戴维斯一起演奏时,评论家们抱怨他的声音和他独奏的长度

他被称为自我放纵和浮夸在他生命的尽头,当他的广受欢迎的四重奏解散,他开始与未知的自由爵士乐选手一起比赛时,他被指责在演奏台上放纵他的下级很多爵士乐爱好者只是拒绝听已故的Coltrane,因为他演奏的任何东西都与他们熟悉的东西相对应

这并非完全愚蠢:当惠特曼的“野蛮的yawp”出自Coltrane的号角时让Coltrane的才能与巨大的一样独特,这可能是一个艰难的声音,但正如Ratliff不止一次指出的那样,“Coltrane的作品中没有任何内容突然出现”他几乎与所有人联系在一起这一时期最伟大的爵士乐,“从Ellington到Cannonball的硬梆梆Adderley Ratliff永远不会扮演崇拜的辩护者,他从不试图让你感到内疚 - 喜欢Coltrane而是他总是帮助你找到一条路他的音乐,在第一,第二或甚至第三听的声音经常听起来令人生畏,极其奇怪(而且常常令人讨厌,几乎是美妙的:没有人曾经写过或演奏过更好的民谣)有时写作有点理论沉重,但是并不经常,因为拉特利夫的主要观点之一就是你不必成为爵士内幕来理解这种美丽恰恰相反,事实上:科尔特兰能够给同龄人留下深刻印象,但他不仅仅是为了一些精英而打球知道秘密握手的干部他只是想在不妥协的情况下尽可能多地接触到人但当然,妥协是不可能的,他去世四十年后,他继续投下一个长长的,几乎吞噬的阴影

追随他的音乐家是,尽管他的成就是无可置疑的,但他和几乎所有伟大的艺术家一样,关闭的门比他打开的还要多

正如拉特利夫所说,“至少在某种程度上,爵士乐的观点正在受到影响如果你想成为自己,你最好不要过于深入Coltrane“(或者,正如Walker Percy所说,当他告诫不要试图像福克纳那样写作时:”没有什么比模仿古怪更无耻了“)这不是为了说年轻的音乐家不能按照“巨人阶梯”的钻井队精度或那些民谣的平静来上学当然他们可以但是Coltrane作为遗产留下的一个真正有用的东西是他作为艺术家的榜样一个人 - 他的耐力,他的勤奋,他的追求拒绝满足于自己在这里,在不断努力寻找更多他的音乐和自己,爵士乐的球员可以找到灵感 - 地狱,谁不能

无论哪种方式,他都不能忽视他的音乐仍然令人吃惊,迷人和新鲜,无论我们听到多少次拉特利夫给他的读者带来了不可避免的结论,对于爵士音乐家和他们的观众来说,它仍然是科尔特兰的世界 - 我们只是活着在它里面这是多么美妙,神圣的世界

作者:阚慧溟

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